चार दीवारों के बीच एक ब्रह्मांड
Rafa Llacer ·
Nömad के स्टूडियो में रोज़मर्रा की वस्तुएं और यादें एक प्रेरणादायक ब्रह्मांड में बदल जाती हैं, जो अग्रगामी कला की रचनात्मकता और साधारण को प्रेरणा का स्रोत बनाने की क्षमता को दर्शाता है।
दीवार पर टंगा एक बोर्ड, जो तस्वीरों, पत्रिकाओं की कतरनों, स्टिकर, कॉन्सर्ट टिकटों से भरा हुआ है... यह हर किसी के लिए एक जाना-पहचाना दृश्य है। यदि आपके घर में ऐसा कुछ नहीं है, तो किसी और के घर में इसे ढूंढना बहुत आसान है। सभी तस्वीरें और शब्द, अपने और पराए, इस सतह पर बिना किसी पूर्वाग्रह के एक साथ रहते हैं। इसके मालिक का जीवन यादों, बचपन के आदर्शों, दूर-दराज और अनजान जगहों के दृश्यों के साथ अनजाने में ही घुल-मिल जाता है। इसी तरह, बीटल्स (Beatles) ने Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band के कवर पर अपना खुद का ब्रह्मांड दिखाया, जहाँ वे ऑस्कर वाइल्ड, अल्बर्ट आइंस्टीन या मर्लिन मुनरो जैसे बेहद अलग-अलग लोगों के साथ खड़े थे।
कई साल पहले, दादावाद (Dada) और अतियथार्थवाद (Surrealism) के प्रमुख व्यक्तियों में से एक, मैक्स अर्न्स्ट ने रचनात्मकता को "वह अद्भुत क्षमता जो एक-दूसरे से भिन्न वास्तविकताओं को एक साथ लाती है और उनके संयोजन से एक चिंगारी पैदा करती है" के रूप में परिभाषित किया था। बोर्ड भी इसी तरह काम करता है, लेकिन भौतिक रूप में। व्यक्ति के बाहर, किसी दीवार पर टंगा हुआ, यह उन विभिन्न वास्तविकताओं को बिना किसी जुड़ाव के एक साथ लाता है जो सिद्धांत रूप में मेल नहीं खातीं, ताकि उनके बीच एक ज्वाला प्रज्वलित हो सके।
शायद यह कलाकार के लिए प्रेरणा के रूप में काम कर सकता है, जिसके माध्यम से वे नई रचना के माध्यम से प्रोमेथियन आग को फैला सकें। कौन जानता है कि क्या यही कारण थे जिन्होंने रामोन गोमेज़ डे ला सेर्ना को – जो ऐतिहासिक अग्रदूतों (avant-gardes) की उस हलचल के उत्कृष्ट हिस्पैनिक प्रतिनिधि थे – अपना प्रसिद्ध estampario बनाने के लिए प्रेरित किया। तस्वीरें और कतरनें मैड्रिड में उनकी गली वेलाज़क्वेज़ स्थित स्टूडियो में बनाए गए एक विशाल कोलाज में उनके व्यक्तिगत ब्रह्मांड का सारांश प्रस्तुत करती थीं, जिसे उन्होंने 'एल रस्त्रो' (El Rastro) से हर तरह के सामान इकट्ठा करके बनाया था। उनका कार्यालय इस प्रकार रोजमर्रा की चीजों का एक गोदाम बन गया, वे अद्भुत पुरानी वस्तुएं जिन्हें वे विस्मृति से बचाते थे और इस तरह जमा करते थे जैसे कि वे किसी संग्रहालय में रह रहे हों और काम कर रहे हों।
आज, उस भीड़भाड़ वाले कमरे से कई किलोमीटर और कई साल दूर, जो कभी ग्रेगेरियस (greguerías) का कारखाना हुआ करता था, सेविला की फर्नांडो IV गली में, हर कुछ समय में कोई न कोई हमारे स्टूडियो के सामने से गुजरता है। अनिवार्य रूप से, वे रुकते हैं और अंदर देखने के लिए अपनी नजरें टिकाते हैं। अंत में, वे अपने मन में उमड़ रहे आश्चर्य, अचंभे और उससे जुड़े सवालों को रोक नहीं पाते। इस दृश्य के बाद जो परिस्थितियाँ उत्पन्न होती हैं, जो पूरी तरह से सामान्य हैं, वे भी आश्चर्यजनक हैं।
Nömad में भी ऐसी बहुत सी वस्तुएं जमा की गई हैं जिन्हें उनके संदर्भ से हटा दिया गया है – इस बार 'एल रस्त्रो' की नहीं, बल्कि 'Wallapop' की बदौलत – और वे एक साथ रहते हुए खुद को बदलती जा रही हैं। एक पुराना फ़िरोज़ी ओवन अंदर आने वाले किसी भी व्यक्ति का स्वागत करता है। किसी भी अप्रत्याशित जगह पर टाइपराइटर, वीडियो कंसोल, कैमरे अचानक सामने आ जाते हैं। एक लकड़ी की सीढ़ी कहीं नहीं जाती है और एक मोटरसाइकिल छत से लटकी हुई है, जैसे कि यह सब एक मैकेनिकल वर्कशॉप हो। कभी-कभी, कोई व्यक्ति बाथरूम इस्तेमाल करने के लिए भी अंदर आ जाता है। उसे ज्यादा दोष नहीं दिया जा सकता: दशकों पहले, इस जगह पर एक बार हुआ करता था, जिसकी बार और मुखौटे की टाइलें आज भी मौजूद हैं।
घंटों काम करने के बाद, विचारों के निरंतर प्रवाह के बाद, रचनात्मकता की शक्ति समाप्त हो जाती है। अर्न्स्ट जिस क्षमता के बारे में बात कर रहे थे वह शाश्वत नहीं है; हर किसी ने इसे विकसित नहीं किया है और जिन्होंने किया भी है, उन्हें शायद ही कभी एक क्षणिक चमक मिलती है। ऐसे मामलों में, रुकने, जगह बदलने, नया दृष्टिकोण आज़माने के अलावा कोई विकल्प नहीं बचता। इसके लिए, एक अच्छा विकल्प स्टूडियो के बार के पीछे है, जहाँ हमारा विशेष बोर्ड लटका हुआ है। एक विशाल ब्लैकबोर्ड जो उस किसी भी व्यक्ति की भावनाओं को दर्ज करता है जो उस पर चित्र बनाना या लिखना चाहता है। यदि यह काम नहीं करता है, तो बस ऊपर देखना ही काफी है। फर्श पर पड़ी एक स्लॉट मशीन मेज का काम करती है, और कार्डबोर्ड का एक हिरण उन लोगों से सवाल करता है जो उसकी नजरों को सहने की हिम्मत करते हैं।
